TRES ESCRITORES EMBLEMÁTICOS
Escribe Carlos Sforza*
Roberto Retamoso es crítico, poeta y docente en la Universidad Nacional
El libro está dividido en cinco capítulos en los que analiza
la novela y se sitúa en el realismo en la Argentina para luego, en los tres últimos,
abordar el estudio de Arlt, Fernández y Marechal.
Retamoso en la Nota
Preliminar2012” ).
Y amplía, asimismo, que su estudio “Posee, por consiguiente, muchos de los
rasgos propios del trabajo académico y monográfico” (p, 9). Y vale la
aclaración puesto que en la lectura se advierte el carácter académico y, a la
vez, la formulación que hace que su aporte al tema lo plantee desde su calidad de
docente universitario. Lo cual, claro, no desmerece el trabajo del autor sino
que simplemente, como él mismo lo consigna, es una aclaración para el lector
que se sumerge en su ensayo crítico.
En el primer capítulo nos habla de Novela, Realismo y Metafísica.
Que es una introducción a la postura que el autor va a asumir en su análisis de
los tres escritores argentino. Hay en ese primer capítulo una síntesis de lo
que se considera como realismo y cómo la metafísica se cuela en él. Hace una
síntesis histórica del realismo y de la novela realista que emerge en su
totalidad como expresión de la burguesía y sigue los pasos que marca Jaime Rest
en “Novela, cuento, teatro: apogeo y crisis”. Nos habla de la constitución
histórica del género y luego continúa con el discurso teórico del realismo
novelístico, para arrancar con el segundo Georg Lukacs (el primero era
hegeliano puro) que se enraíza con
“premisas y métodos propios del pensamiento marxista” (p. 27). No puede,
obviamente, eludir un hecho cierto de la novela: que ésta en sus diversas
expresiones “son textos heterogéneos y
renuentes de toda posibilidad de
someterse a normas genéricas férreas” y a la vez existe un verdadero “polimorfismo”
(p. 34).
No queda allí el análisis del ensayo de Retamoso, puesto que también
estudia a la crítica a la doctrina realista como el formalismo ruso, con
aportes de Roman Jakobson, las críticas a la doctrina realista de Roland
Barthes, la deconstrucción iniciada por Jacques Derrida que “inaugura una
modalidad crítica y reflexiva” aborda al objeto “desde su propia textualidad
con el fin de deconstruir los supuestos, las aporías y la lógica donde se
sustenta” (p, 52).
Luego nos habla de la persistencia de la metafísica y recala
para ello en Martín Heidegger apoyándose en “Introducción a la Metafísica ” del
filósofo alemán. Me he detenido en esta parte del libro, puesto que sirve para
situarse en el enfoque que el estudio dedica a Arlt, Fernández y Marechal.
El segundo capítulo sitúa el realismo literario en la Argentina , e incursiona
en las obras de Manuel Gálvez y la confrontación de los grupos formados por
Florida y Boedo en los años veinte del siglo pasado.
LOS TRES ESCRITORES
De estos capítulos introductorios, podríamos llamarlos,
desemboca en los tres escritores que dan
vida a realismo y metafísica en sus novelas.
Roberto Arlt es analizado como una expresión del realismo al
que, como es sabido, mezcla la crónica periodística, a la vez que agrega como
ingredientes los inventos caseros de la época. Dice Retamoso que “El realismo de
Arlt puede leerse como una hipérbole de la poética realista”. Y agrega, al
analizar Los Siete locos/Los Lanzallamas, que “(…) la representación realista
deviene en otra cosa. Esa otra cosa por momentos es una representación grotesca
de personajes y situaciones, que evoca ciertos modos y lenguajes propios de una
literatura expresionista” (p. 87). Ese expresionismo que detectó Beatriz Sarlo
en la obra de Arlt cuando escribe que aquél “busca la tensión exasperada del
expresionismo. Esa es su vanguardia posiblemente no conocida del todo”
(“Escritos sobre Literatura Argentina”, p. 228).
A Macedonio Fernández es de quien, personalmente, conozco
poco de su obra. Y el estudio que le dedica el autor me ha enseñado, desde su
doxa, quién fue y cómo escribió su obra “Museo de la novela de la Eterna ”. Ello me ha
ilustrado bastante sobre la escritura, de no fácil acceso según se desprende
del ensayo, de Macedonio Fernández.
En cuanto al tercero, Leopoldo Marechal, Retamoso lo ubica a
través del análisis de “Adán Buenosayres” entre el realismo y la alegoría. Es
conocido el silencio que se cernió sobre la novela cuando apareció, salvo la
nota que hizo Julio Cortázar. Y ese silencio de la élite literaria se debió sin
dudas a la filiación de Marechal como nacionalista-peronista-católico. El
tiempo se encargó luego de romper ese silencio y colocar a la obra como uno de
los aportes importantes a la novelística argentina. En el libro de Marechal en
cierta medida, se siguen los pasos de James Joyce con su Ulises.
Un análisis pormenorizado de las etapas de la novela es la
que realiza el autor. Y sitúa bien a los personajes que son representaciones,
alegorías podría decirse estirando el término, de muchos de los que integraron
el grupo Martín Fierro: Xul Solar, Borges, Girando, Marechal, la familia Lange
y otros.
Bernardo A. Chiesi escribió que “El Cuaderno de Tapas Azules,
No hay comentarios:
Publicar un comentario